1、木　蘭　花 韋? 莊 ? 獨(dú)上小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路。

2、消息斷，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶。

3、　　坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴。

(資料圖片)

4、千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓。

5、 ? 這是一首思婦之詞、即所謂閨怨．同一主題的作品在唐詩、宋詞中是數(shù)不勝數(shù)的。

6、但這首詞在寫法上自有它的新意。

7、 起句在詞序上有點(diǎn)倒裝，并不是“獨(dú)上小樓”便覺“春欲暮”，而是正當(dāng)“春欲暮”時(shí)我們的這位女主人公“獨(dú)上小樓”。

8、拿王昌齡那首有名的《閨怨》（閨中少婦）來參照．王昌齡首先提出“閨中少婦”，是客觀的敘述。

9、 韋莊在這里卻省去主語，是主觀的抒情。

10、王昌齡在那里先說這少婦“不知愁”，又逢美好的“春日”，于是便“凝妝上翠樓”，先一點(diǎn)也不寫愁，為后面的“悔教”提供對比，反差愈大效果愈突出。

11、這里卻是一開始就強(qiáng)調(diào)“獨(dú)”與“暮”，而且緊跟著“愁望玉關(guān)芳草路”，不僅提出“愁”，而且還指明“玉關(guān)”，反過來也把主人公的身份亮出來了。

12、“消息斷，不逢人”的“人”，是為“玉關(guān)”征人傳“消息”的“人”。

13、這個(gè)傳遞“消息”的“人”都等不到，無可奈何，當(dāng)然只好“卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶”了。

14、“斂眉”即低眉、顰眉、蹙眉，含愁之態(tài)。

15、“連娟細(xì)掃眉”(溫飛卿語)，“細(xì)眉”，正是晚唐風(fēng)尚。

16、 上片是登樓遠(yuǎn)望，一無所見，消息全無，只好無可奈何地歸房。

17、寫的是白天，在樓上。

18、下片卻寫樓下院中，時(shí)間也到了黃昏。

19、“坐看落花”的“坐”，用如杜牧之“停車坐愛楓林晚”的“坐”，因看落花而自悲遭際，這方引起“空嘆息”。

20、“落花”在時(shí)序上照應(yīng)上片的“春欲暮”，又是主人公的自我寫照。

21、“羅袂濕斑紅淚滴”句子也有點(diǎn)倒裝。

22、正因?yàn)椤凹t淚滴”，“羅袂”上才會(huì)出現(xiàn)‘濕斑”。

23、“紅淚”暗用《拾遺記》所載魏文帝所愛美人薛靈蕓被選入宮，“別父母，淚下沾衣，以玉唾壺承淚，壺中淚凝如血”的故事，極言相思之苦。

24、 所以說下片寫的是黃昏，是從結(jié)尾兩句推測出來的。

25、征人在“玉關(guān)”，當(dāng)然要相隔“千山萬水”。

26、一個(gè)閨中少婦，何曾經(jīng)歷過干山萬水的遠(yuǎn)行呢。

27、遠(yuǎn)望不見，愁悶無端，當(dāng)然只好托諸魂夢，希望在夢中相見了。

28、做夢本是虛無飄緲的事，用不著遵循道路的。

29、這里卻故作癡語，玉關(guān)道路未曾經(jīng)行，夢中恐怕也無從尋覓。

30、俞陛云《五代詞選釋》引沈休文詩“夢中不識(shí)路，何以慰相思”作比，認(rèn)為“皆情至之語”，是很有道理的。

31、主人公因見落花而滴淚嘆息之余，進(jìn)而想到夢中尋覓，時(shí)序應(yīng)該已是黃昏。

32、這首詞實(shí)際上寫出了終日的相思，與王昌齡《閨怨》中那忽然的懊悔也是對比鮮明，很不相同的。

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